|
|
80年代初，中國(guó)木偶皮影藝術(shù)學(xué)會(huì)成立，全國(guó)性“演出周”確立。中 國(guó)木偶藝術(shù)確定“老少咸宜，兒童為主“的方針，出現(xiàn)了一批新劇目《野天鵝》《哪吒鬧海》《龜免賽跑》《神噴吶》《火云鳥》《蛤蟆與鵝》，不斷有木偶戲作品獲文化部設(shè)立的表演藝術(shù)最高獎(jiǎng)——文華獎(jiǎng)。木偶藝術(shù)與現(xiàn)代影視藝術(shù)結(jié)合是現(xiàn)代木偶戲的特色。中國(guó)古偶藝術(shù)電影 早在20世紀(jì)40年代已經(jīng)起步，1947年11月由陳波兒任編導(dǎo)，采用戲曲傳 統(tǒng)演出形式拍攝的《皇帝夢(mèng)》是中國(guó)的第一部木偶片。1957年，上海美術(shù)影制片廠正式建立，專門設(shè)立木偶片組，拍攝了《三毛流浪記》《半夜雞叫》 等木偶片。70年代末，木偶片組擴(kuò)大為木偶電影制片部，中國(guó)木偶藝術(shù)電影 進(jìn)入發(fā)展的新時(shí)期，先后拍攝了《阿凡提》《蝴蝴》《嶗山道士》《擒魔傳》《魚 盤》《連升三級(jí)》《小天鵝與紅房子》等，并與木偶藝術(shù)家合作拍攝了《不射之射》等結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、氣勢(shì)磅礴的作品。近年各電視臺(tái)拍攝的木偶電視片也不斷有新作問(wèn)世。作為人類一種馭物為靈的藝術(shù)，操縱技巧的高低是其藝術(shù)表現(xiàn)力的重要基礎(chǔ)。根據(jù)木偶的結(jié)構(gòu)和演員操縱方式的差異，世界各國(guó)木偶大體有提線木偶、杖頭木偶和手套木偶三類，以提線木偶最為普遍。中國(guó)泉州的提線木偶 發(fā)展最為完備，偶人的頭、背腹、手臂、手掌、腳趾等關(guān)節(jié)各綴絲線，最多可達(dá)36根，演員拉動(dòng)絲線以操縱木偶的動(dòng)作，故而又稱線偶或線戲，古代也稱懸絲傀儡。杖頭木偶又稱托偶、托棍木偶，在木偶頭部及雙手部位各裝 操作桿，頭部為主桿，稱命桿，雙手為側(cè)桿。手套木偶的偶人高27-40厘米，頭部中空，頸下縫合布內(nèi)袋連綴四肢，外著服裝，演員手掌伸入布袋內(nèi) 作為偶人軀干，五指分別撐起頭部和左右臂，操縱偶人做出各種惟妙惟肖的 擬人動(dòng)作，偶人雙腳可用另一只手撥動(dòng)，或任其自然擺動(dòng)。手套木偶在中國(guó)福建、臺(tái)灣稱布袋戲，善于表演武打故事，雖然只用手指操縱小偶人，卻能 揮劍、劈刀、竄房跳窗，表演武林故事，線偶戲同樣多有武打戲，泉州的提線木偶戲，文戲武戲并重，他們演出的“三打白骨精”、“大名府”等劇目， 享譽(yù)世界、被稱為中國(guó)一絕。
四、中國(guó)影戲興盛之時(shí)就以武打藝術(shù)為特色
中國(guó)的影戲，在宋代(960—1279)已經(jīng)成為市井中繁盛的表演技藝。 包括手影戲、紙影戲、皮影戲三大類。手影戲約起源于人類的洞穴時(shí)代，是 最古老的影戲。紙影戲和皮影戲是用紙或獸皮雕鏤成人物或動(dòng)物形象，以燈 光映于帷幕上表演故事。興盛于北宋時(shí)期，當(dāng)時(shí)就有以金戈鐵馬的武打藝術(shù) 為特點(diǎn)的三國(guó)戲劇目。其中皮影戲發(fā)展至現(xiàn)在已成為中國(guó)影戲的主要表演形 式，因此常以皮影戲統(tǒng)稱影戲。中國(guó)影戲歷史悠久，但由于素來(lái)不被正統(tǒng)學(xué)者重視，唐宋以前少有典籍 記載。關(guān)于中國(guó)影戲的起源有五種意見：一為周代說(shuō)，二為漢代說(shuō)，三為唐五代說(shuō)，四為宋代說(shuō)，五為外來(lái)說(shuō)。周代說(shuō)屬推測(cè)猜想，既無(wú)記載，又無(wú)考古佐證；漢代說(shuō)，雖自宋代就有人持此說(shuō)，但無(wú)可靠證據(jù)；北宋時(shí)影戲已有不同的表演形 式以及專業(yè)藝人，顯然已成熟，不是源起唐、 五代說(shuō)，較合情理。隋代《酉陽(yáng)雜俎》記：“五 更張燈相人影，知休咎。”隋煬帝大業(yè)九年，唐 縣人宋子賢“善為幻術(shù)”，常取光弄影，在壁 上“變化佛形”，“或作蛇獸形”等，因而“遠(yuǎn)近惑信”，聚數(shù)千百人。此雖非真正的影戲，但為影戲的產(chǎn)生創(chuàng)造了條件。至于外來(lái)說(shuō)，則屬 不清楚中國(guó)影戲傳統(tǒng)的少數(shù)學(xué)者之見。
中國(guó)影戲的成熟時(shí)期
中國(guó)影戲在宋代進(jìn)入成熟時(shí)期。與 說(shuō)唱藝術(shù)結(jié)合，能夠演出復(fù)雜的煙粉、靈 怪、桿棒鐵騎和歷史故事，如三國(guó)紛爭(zhēng)之 類。宋高承《事物紀(jì)原》卷九“影戲”條 記載了宋仁宗朝(1023—1063)就有人 以影人表演魏、吳、蜀三分戰(zhàn)爭(zhēng)之像。“三 國(guó)戲”至今是影戲較難演的劇目，宋時(shí)能 演此類節(jié)目，說(shuō)明操縱技巧相當(dāng)成熟。據(jù)宋人記載“影 戲的話本與講書者頗同，大抵真假相半” 影戲到宋代已發(fā)展為不同的種類。以表演材質(zhì)分， 有手影戲、紙影戲兩種。前者借光以十指弄影，起源古 老，至宋代正式成為“瓦舍眾伎”之一種。南宋灌園耐得翁《都城紀(jì)勝》列舉瓦舍眾伎時(shí)，就有手影戲。洪邁 (1123 — 1202)《夷堅(jiān)志?夷堅(jiān)三志》辛卷第三“普照 明顛”條，曾描寫過(guò)宋代手影戲演出形式：“華亭縣普 照寺僧惠明者……嘗遇手影戲者，人請(qǐng)之占頌，即把筆 書云：’三尺生綃作戲臺(tái)，全憑十指逞詼諧。有時(shí)明月 燈窗下，一笑還從掌握來(lái)’” o后者在宋人文獻(xiàn)中多有記 載，尤詳于紙影戲向皮影戲演變的過(guò)程?！抖汲羌o(jì)勝》中 “瓦舍眾伎”條說(shuō)：“凡影戲乃京師人初以素紙，后有彩 色裝皮為之?！薄秹?mèng)梁錄》曰：“更有弄影者，原汴京初 以素紙雕簇，自后人巧工精，以羊皮雕形，用以彩色妝 飾。”以表演形式分，則有大、中、小和喬影戲等。元明影戲在海內(nèi)外廣為傳播。生于元末的瞿佑 (134—1427)就有題為《影戲》的詩(shī)：“燈火光中夜漏 遲，風(fēng)輪旋轉(zhuǎn)競(jìng)奔馳。過(guò)來(lái)有跡人爭(zhēng)睹，散去無(wú)聲鬼不 知。”明人徐文長(zhǎng)則有一首《做燈影》的燈謎詞：“做得好，又要遮得好。一般也號(hào)子弟兵，有何面目見江東父老。”可見當(dāng)時(shí)影戲 在民間的普及。
（三）中國(guó)影戲的繁盛期
清代中葉至民國(guó)初年是中國(guó)影戲繁榮發(fā)展時(shí)期。海內(nèi)外學(xué)者從20世紀(jì) 30年代至80年代都有論述。顧頡剛是最早介紹灤州皮影的學(xué)者。他在發(fā)表于《文史》雜志的《中國(guó)影戲略史及其現(xiàn)狀》一文中將皮影分為七類：一為陜西，二為川滇，三為河南、山西及河北西部，四為河北東部及東北各地， 五為山東，六為江、浙、閩三省皮影，七為廣東紙影。常任俠從南影、北影 兩大支分論之。美籍華人學(xué)者秦振安以潮州影、四川影、灤洲影三大派論中。江玉祥在經(jīng)過(guò)專題研究 t 和實(shí)地調(diào)查后，在其 1992年出版的《中國(guó)影 蜉戲》中提出七大影系：秦 * 晉影系、灤州影系、山東影系、杭州影系、川鄂滇 影系、湘贛影系、潮州影 系，基本涵括了流布于各省的影戲。各地影偶的操縱方法各不相同。他們各逞奇技，把影偶操縱得如活人一 般，縱馬扎槍，劈刀舞劍，騰云架霧，做出許多人戲難能的技巧。唱腔更是 異彩紛呈。如四川燈影戲，吸收了川劇昆、高、胡、彈、燈五腔；陜西皮影 戲唱腔多達(dá)十余種，除老腔、碗碗腔（亦稱時(shí)腔）、阿宮腔、弦板腔及秦腔 等主要聲腔外，各地又有特色聲腔；灤州影戲，據(jù)說(shuō)明代是手敲木魚頌唱影 經(jīng)寶卷，后雜收弋陽(yáng)腔，清代吸收昆曲，道光年間，隨樂(lè)亭影戲的興盛，形 成獨(dú)特的灤州調(diào)，或稱樂(lè)亭影唱腔。灤州影伴奏樂(lè)器較全，有鼓、鑼、大鑼、 大鼓、大鉉、小鍛、橫笛、手板、噢吶、月琴、四股弦子、南弦子等，唱文 格式則有三字經(jīng)、五字錦、六字頭、七字賦、十字句、硬唱、反三七，數(shù)板 等十幾種。樂(lè)亭影戲音樂(lè)豐富多彩，是民族音樂(lè)的一份珍貴寶藏。20世紀(jì) 90年代，人民音樂(lè)出版社出版研究專著《樂(lè)亭影戲音樂(lè)概論》。晉中的孝義素有“皮影之鄉(xiāng)”的盛譽(yù)，當(dāng)?shù)厝罕娏鱾髦斑^(guò)節(jié)聽不上碗碗腔，再好的酒 肉也不香”，“開年看幾眼紗窗戲，一年和老婆不生氣”。精巧的皮影雕刻藝 術(shù)，是民俗文化的珍貴財(cái)富。藏有中國(guó)皮影作品3250余件的德國(guó)奧芬巴赫 市皮革藝術(shù)博物館，曾專門到中國(guó)聘請(qǐng)專家鑒定藏品。清末民初創(chuàng)造了大量 影卷，估計(jì)有數(shù)千萬(wàn)字之多，是尚待開發(fā)研究的一份民俗文化寶藏。
（四）中國(guó)影戲的獨(dú)特藝術(shù)效果
中國(guó)影戲在電影、電視尚 未產(chǎn)生和普及的時(shí)代是廣大農(nóng) 村民眾喜愛的藝術(shù)。傳統(tǒng)影戲 多是連臺(tái)本故事，像《火焰駒》 《萬(wàn)仙陣》等多達(dá)120多本，在 農(nóng)閑時(shí)可演出長(zhǎng)達(dá)2 —3個(gè)月。 皮影戲因是通過(guò)光影展現(xiàn)，能 夠營(yíng)造出超過(guò)人戲舞臺(tái)和木偶 戲的獨(dú)特藝術(shù)效果。金戈鐵馬 的長(zhǎng)袍大刀的武打和仙佛斗法的魔幻武打成為這些連臺(tái)本大戲的重要內(nèi)容，這與當(dāng)時(shí)農(nóng)村大眾喜愛武術(shù)大有關(guān)系。
瀏覽63次
